大家好，青铜器之乡时相信很多的网友都不是很明白，包括刚出土的青铜器也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于青铜器之乡时和刚出土的青铜器的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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一、商代,周代与春秋战国时期的青铜器特点及形成之原因。
西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器 *** *** 同夏、商时期不一样，有很大的变化，都是陶范 *** ，且一器一范，手工 *** ，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。
从纹饰之间看，由于同夏、商时代一样为陶范铸成，一范一器，几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器，除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰，不过这样的纹饰在西周时期很少见。
从铜铁合铸上看，近年来的考古发现新材料证明，在商代晚期和西周早、中期，这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁，那么究竟什么时候出现人工冶铁？这是一个相当重要的时间推定问题，因为，只要这个时间铆定了，我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间？而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间。1990年，河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把 *** 铜芯柄铁剑，为铜铁合铸的典型器物，且是人工冶铁，被称之为“中华之一剑”，是我国迄今发现最早的人工冶铁实物，由此我们可以推定，中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期。而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟。
商、周时期主要使用陶质块范铸造。
春秋时期出现了印模制范的 *** ，即先制出精致的“标准化”模具，然后按各种要求反复印制组合陶范。这种 *** 大大节省了工时，提高了效率。
春秋中期出现了失蜡铸造法，即先用蜡制成器件模型，再用泥浆浸涂焙烤，使蜡质流失，形成泥范最后注入溶液。用这种 *** ，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。
殷商以来，青铜器被大量用来祭祀祖先和 *** 神。
西周青铜礼器被用来维护和体现等级 *** ，各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼器，青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。
鼎是礼器中的主要器物，西周时代出现的列鼎 *** 规定天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位较低的士用三鼎。
春秋战国时期，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。
春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。
夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器，如《左传·宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备。”
1984年河南偃师二里头遗址出土的青铜器，形体较小，造型质朴，纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化，也有学者将其归为“早商文化”遗存。
商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。
商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。
前期以河南郑州二里岗与杜岭出土的青铜器为 *** 。郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。
商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。
殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的之一个高峰期。
墟期的青铜器有两个显著特点：一个是酒器在数量和种类上明显增多；一个是流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商代青铜器狞历之美的时代风格。
殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。
《司母戊鼎》殷墟出土重达 875公斤，上面铸刻着“司母戊”三字铭文。
《四羊方尊》、《人面方尊》湖南宁乡出土。
西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。
周代早期的青铜器酒器减少食器增多。
西周中、后期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。
《武王征商簋》陕西临潼零口乡出土，铭文记载了武王征商的历史，簋的造型端庄典雅，腹与方座上的饕餮纹可看作是商代风格的延续，器下的方座则是商代所未见的。
《毛公鼎》、《大克鼎》、《史墙盘》陕西扶风出土。《史墙盘》盥洗器，双附耳，圈足，腹饰垂冠分尾长鸟纹，圈足饰窃曲纹，腹内底有铭文 284宇，宇体秀美规整。
春秋时代对于周天子及其维护者而言是一个“礼崩乐坏”的时代，王室衰微，诸侯争霸的直接结果是新价值观、新风格、新趣味的不断确立，艺术新潮的涌动因而成为遍及春秋列国的历史现象。
春秋中期出现了模印法和失蜡铸造法。
《莲鹤方壶》河南新郑李家楼出土，是春秋时期新的青铜器艺术总体风格标志。全器从造型到装饰均充满灵动的生意，通体满饰纠结，由镂空莲瓣围绕的壶顶，中立一昂首展翅欲翔的鹤，正好象征新时代的 *** 精神。
《王子午鼎》河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蜡法制造的器物之一， *** 着春秋时期南方青铜器的新兴风格。平底和束腰是王子午鼎造型上的突出特征。它空前地在以优美柔和圆弧线为主的园鼎造型中，引入方硬而有力度的水平横线，刚柔相济，视觉效果大为丰富，节奏感也变得鲜明起来。夸张的外撇耳，使它具有一种向上张扬的态势，给人灵巧生动的感觉
战国时代是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代。这时的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，装饰手法也愈来愈多姿多彩，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等无不技艺精湛。现实生活的场景和图像，也出现在青铜器的装饰花纹中，标志着青铜器艺术的世俗化。
《大编钟》湖北随县曾侯乙墓出土，整架编钟犹如一口巨大的音乐建筑，不唯体量巨大，气魄宏伟，而且整体视觉效果设计充分考虑到节奏与秩序的美感。
二、西周文化发源地青铜器之乡是什么地方
1、“西周文化发源地，青铜器之乡”指的是陕西宝鸡市。
2、中国商周时期青铜器盛行，出土了诸多青铜器，而陕西宝鸡出土了晚清四大国宝（大盂鼎、散氏盘、毛公鼎、虢季子白盘）、何尊、大克鼎、铜浮屠、墙盘、逨盘、折觥、胡簋、卫鼎等诸多国家禁止出国（境）展览文物，因此被誉为青铜器之乡。其出土的文物在故宫、 *** 、纽约大都会博物馆、上海博物馆、南京博物院、陕西历史博物馆等文物重地均有所藏。
3、宝鸡市成为“青铜器之乡”的原因：
4、宝鸡作为西周王朝的发祥地，见证了中国青铜文明的顶峰时期。自汉代以来，宝鸡境内就不断出土青铜器，数量之巨、精品之多、铭刻内容之重要，均居全国之首。可以说，宝鸡出土的青铜器是西周文明的重要标志，其 *** 技艺达到了中国青铜时代的更高水平。
5、从考古发掘的情况来看，宝鸡青铜器的主要特点是窖藏多、出土地点密集、周原地区出土多、西周时代多、有铭铜器多等；从器物本身来看，宝鸡青铜器的特点有数量多、重器多、精品多、铭文多、标准器多。
6、于是，宝鸡出土的大量带有纪年铭文的青铜器就成了研究重点之一。在眉县杨家村窖藏未发现前，国内有纪年的青铜器只有60多件，标准器有38件，其中宝鸡出土的15件，占40%。杨家村窖藏出土的27件青铜器件件有铭文。
7、其中，逨鼎、逨盘均为标准器，逨鼎共有12件，而逨盘中的铭文几乎完整地记录了西周诸王世系，印证了司马迁《史记·周本纪》中关于西周王系记载的真实 *** ，为西周晚期青铜器谱系研究、断代提供了证据，可谓“青铜史书”。
8、参考资料来源：百度百科——青铜器之乡
9、参考资料来源：人民网-宝鸡何以成为“青铜器之乡”
三、陕西青铜器之乡在哪
1、中国商周时期青铜器盛行，出土了诸多青铜器，而陕西宝鸡出土了晚清四大国宝(大孟鼎、散氏盘、毛公鼎、毓季子白盘)、何尊、大克鼎、铜浮屠、墙盘、速盘、折觥、胡、卫鼎等诸多国家禁止出国展览文物，因此被誉为青铜器之乡。
2、汉代以来，宝鸡地区就不断有青铜器出士。特别是清代以来，由于金石学的发展，宝鸡出士青铜器见于著录的数量急骤增加，宝鸡成为学者关注和研究的重点区域。目前宝鸡出土的青铜器散布于世界各地的博物馆和私人收藏者手中。
3、宝鸡出土青铜器不仅数量多，而且等级文物多，特别是青铜礼,器多、国宝级文物多。宝鸡现有馆藏青铜器中，国家一级文物158件、二级文物401件、 *** 文物 529件，珍贵文物约占全国总数的 71%。
4、国 *** 布的三批 *** 出境文物名录中，青铜器共36件，宝鸡有 8件青铜器入选。宝鸡馆藏青铜器中，国宝级文物达55件，著名的晚清“四大国宝”(毛公鼎、大孟鼎、毓季子白盘、散氏盘)均出出自宝鸡。
5、宝鸡是西周文化的发祥地，而人类的青铜器技术在西周时期达到了辉煌的顶峰，重要的是，在宝鸡境内出土了多达数万件青铜器，数量之巨，绝无仅有，因此宝鸡被称为中国“青铜器之乡”。
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