老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于韩国艺术之乡和韩国首尔艺术大学的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享韩国艺术之乡以及韩国首尔艺术大学的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
本文目录
一、韩国城市排名
韩国城市排名如下，分别是首尔、釜山、仁川、蔚山、昌原、大邱、大田、光州、水原、清州。
首尔是韩国首都，全称首尔特别市，旧称汉城。首尔位于韩国西北部的汉江流域， *** 半岛的中部，是全球十大城市之一，总面积605.77平方公里，占全国总面积的0.61％，人口约1000万，为世界上人口密度极高城市之一。
釜山是韩国第二大城市，全名釜山广域市，位于韩国东南端，是韩国之一大港口，也是世界上最繁忙的港口之一。釜山总面积为769.82平方公里，拥有321.7万的人口。釜山虽为第二大城市，但其经济实力仅有首尔五分之一不到，可见韩国的国家经济结构中是一城独大的态势。
仁川地处韩国西北部，距离首尔非常近，经济腹地广阔，是韩北部地区进出口贸易中心，与我国山东半岛经贸来往非常密切。仁川的总面积为1062.63平方公里，拥有286.3万人口，是韩国第三大城市和第二大港口。
蔚山全名蔚山广域市，全市面积1055.7平方公里，为首都面积的1.74倍，人口约114万。其位于 *** 半岛东南沿海，与日本隔海相望，所以历史上和日本打交道比较多。蔚山堪称韩国工业之都，它的汽车工业占韩国的31.7％，造船工业占39.8％，石油化工占34.2％。
昌原市，是韩 *** 尚南道南部的一个城市，并且是庆尚南道的主要行政、产业、教育、文化城市，合并后的昌原市面积达到745.3平方公里，人口为103.6万。与邻近的马山市、镇海市共同构成一体生活圈，并称“山海原”。
大邱是韩国主要城市之一，位于韩国东南部，总面积为883.52平方公里，拥有215.9万的人口。大邱作为韩国重要的工业城市，主要以纤维、冶金、机械领域见长。由于大邱是深具国际 *** 的纤维城市，因此每年都举办丰富多彩有关纤维的大型活动。
大田全名大田广域市，位于韩国中西部，全市面积539.85平方公里，人口146.3万人。大田可以说是韩国最年轻的城市之一，成立时间不到百年，如今大田不仅是韩国重要的交通要地，也是韩国知名科技中心城市，素有“韩国硅谷”之称。
光州全称光州广域市，位于韩国西南部，面积501.31平方公里，拥有众多的海域岛屿，人口约145万。光州是韩国西南部的行政、军事、经济、社会、文化枢纽城市，在韩国有“文化艺术之乡”之称，是一座历史文化名城。
水原市是韩国京畿道的首府城市，是该道的 *** 、经济、文化、交通的中心，总面积为121.13平方公里，人口近119万。水原市经济实力和工业基础雄厚，科学技术发达，主要产业有电子、电器、化纤、服装等。
清州市为韩国忠清北道的一个城市，是忠清北道的主要行政、 *** 经济、教育文化、旅游观光中心城市。清州是韩国内陆城市，正处于韩国最中心的位置，水陆空交通十分发达，总面积153.31平方公里，拥有约84.5万人口。清州市不仅是金属活字印刷诞生的 *** 古城，也创始了韩国地方自治法规，自古以来是韩国的行政要地。现在清州市以尖端产业为支撑点的逐渐成为韩国中部地区经济的领头羊，是韩国主要城市之一。
二、韩国前10城市人口
首尔是大韩 *** 首都，全称首尔特别市，旧称汉城。首尔位于韩国西北部的汉江流域， *** 半岛的中部，总面积为605.77平方公里，占全国总面积的0.61%，人口约1000万，不仅是韩国人口最多的城市，也是世界上人口密度极高城市之一。首尔作为韩国首都、韩国最著名的城市，为韩国的文化、经济、科技、工业制造中心，市内保留着许多名胜古迹，还有大学之城美誉，同时亦是世界级的经济强市，全年GDP生产总值达4120亿美元，占据了全国GDP的21%，使它晋升为 *** 的金融中心之一。
韩国最著名城市釜山，全名釜山广域市，位于韩国东南端，是韩国之一大港口，也是世界上最繁忙的港口之一。釜山总面积769.82平方公里，拥有321.7万的人口，为韩国第二大人口城市。釜山可以说是韩国面向世界的窗口，拥有很高的国际知名度。釜山作为韩国更大的海港城市，不仅景色优美，这里的机械、造船等工业都很发达，是起亚汽车的总部所在地。釜山虽为第二大城市，但其经济实力仅有韩国首都首尔五分之一不到，可见韩国的国家经济结构中是一城独大的态势。
仁川地处韩国西北部，全名仁川广域市，距离首尔非常近，经济腹地广阔，是韩北部地区进出口贸易中心，与我国山东半岛经贸来往非常密切。仁川的总面积为1062.63平方公里，拥有286.3万人口，是韩国第三大城市和第二大港口，同时位列韩国人口城市排名前三。仁川作为东北亚的中心城市，拥有更先进的大型国际机场，成为了韩国对外交通的重要枢纽。如今，仁川不但工业非常发达，在金融、文化、通讯、教育研究及交通等方面都取得了飞跃发展，是一座充满活力的城市，就业前景很不错。
大邱广域市是韩国主要城市之一，位于韩国东南部，总面积883.52平方公里，拥有215.9万的人口，人口占比2.15%，为韩国第四大人口城市。大邱作为韩国重要的工业城市，主要以纤维、冶金、机械领域见长。由于大邱是深具国际 *** 的纤维城市，因此每年都举办丰富多彩有关纤维的大型活动，大邱已是走进世界的 *** 、经济、行政、交通与文化的中心地。虽然其自身的经济实力尚不突出，2019年的GDP总额只有500多亿美元，人均GDP为20000多美元，但综合实力还是很不错的。
大田广域市全名大田广域市，位于韩国中西部，全市面积539.85平方公里，人口146.3万人。大田可以说是韩国最年轻的城市之一，成立时间不到百年。在1904年，大田只是一个偏僻的小村子，总人口不到100人，现如今大田不仅是韩国重要的交通要地，也是韩国知名科技中心城市，素有“韩国硅谷”之称，在大德科技园区内就有近800个高科技企业。如今大田工业以纺织、皮革、酿造、造纸为主，是韩国各大城市人口中人数最多的城市。
光州全称光州广域市，位于韩国西南部，面积501.31平方公里，拥有众多的海域岛屿，人口145万。光州在韩国人口城市排名中位列第六，韩国西南部的行政、军事、经济、社会、文化枢纽城市，在韩国有“文化艺术之乡”之称，是一座历史文化名城，还被称为韩国教育之都，分布有众多大学和各级学府，是全罗南道的教育文化中心。光州的旅游资源源丰富，工农业都较为发达，以纺织、酿酒、制纸为主。
水原市是韩国京畿道的首府城市，为该道的 *** 、经济、文化、交通的中心，总面积为121.13平方公里，下辖长安区、劝善区、八达区、灵通区四个区，人口118.6万，距首尔44公里，距韩国第二大港口城市仁川42公里，交通便捷。水原市经济实力和工业基础雄厚，科学技术发达，主要产业有电子、电器、化纤、服装等。水原市也是一座以“孝”和城郭闻名的城市，它的每一个角落都遗留着历史悠久的文化遗迹，其中水原华城还被 *** 教科文组织列为世界文化遗产。
蔚山全名蔚山广域市，全市面积1055.7平方公里，为首都面积的1.74倍，人口约114万，人口占比1.14%，是韩国人口最多的十个城市之一。其位于 *** 半岛东南沿海，与日本隔海相望，所以历史上和日本打交道比较多。蔚山堪称韩国工业之都，它的汽车工业占韩国的31.7%，造船工业占39.8%，石油化工占34.2%，可以说蔚山虽然不在首都圈，但绝对是韩国的经济重镇，在韩国的经济中有举足轻重的地位，其人均GDP也处于全国领先地位。
高阳市位于大韩 *** 京畿道的中西部，于1919年建立，19 *** 年从高阳郡升格成为高阳市。高阳市总面积26 *** 平方公里，人口近108万，为韩国人口最多的城市。该城市通过绿色居住环境、便捷交通 *** 、国际化文化设施等，正逐步发展成为21世纪韩国的 *** *** 城市。市内共有43245家企业，是韩国花卉产业最发达地区，世界花博会曾在那里举办了10次，还曾被评为世界十大活力城市。
龙仁市位于韩国京畿道首都圈内，临近汉城，距离韩国首都首尔以南约43公里，面积5 *** 平方公里，人口107.4万。龙仁市原为龙仁郡，1996年建市。龙仁市的经济比较发达，财政情况非常好，每年的人均GDP居韩国各市前列，农业主要以经济型作物和精耕细作型农业为主。龙仁市还是韩国著名的观光旅游胜地，拥有众多的名胜古迹和现代化的旅游设施，每年的游客量高达1200多万。
三、佳士得:关于韩国抽象艺术 你不可不知的五位艺术家
“韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”私人洽购展览于佳士得 *** 艺廊举行之际，佳士得专家郑允雅在此为我们特别介绍五位 *** 现当代艺术史上极为重要的韩国艺术家——金焕基、朴栖甫、郑相和、尹亨根、河钟贤。
画作局部（从左至右）：朴栖甫（1931年生）《描法第231-85号》，1985年作；郑相和（1932年生）《无题(87-10-6)》，1987年作；郑相和（1932年生）《无题(82-7-3)》, 1982年作；河钟贤《关联第97-012号》，1997年作
动荡的1950年代，金焕基作为韩国最重要的现代抽象艺术先驱之一，开始创作以家乡传统题材为灵感的画作——寄情于青瓷、白瓷、水墨与自然山水之美。接下来的数十年中，大批韩国艺术家开始寻找他们独有的艺术语言。
1970年代，单色画运动在韩国发迹。单色画艺术家们的作品象征着自我约束与自我表达，他们的风格简约而朴拙。艺术家在重复的笔触中冥想沉思，创造出独特的物质感和不经雕饰的用色结构。通过对自然的冥想与沉思，韩国现代抽象与西方抽象艺术展开了截然不同的逻辑。艺术家但求回归自然，最终与之合而为一。这与西方二元论中艺术与自然的对立观念截然不同。
近年来，单色画及韩国现代抽象艺术在 *** 现代及当代艺术市场上的地位不断攀升。郑允雅表示，市场之所以对韩国抽象艺术表现出持续的兴趣，是因为“这些作品哲学思想深厚、视觉优美动人、概念独树一帜”。
金焕基是韩国最受推崇的现代艺术家之一，他的作品可以说是韩国现代美学的雏形和缩影。
从1950年代早期开始，金焕基开始深入探究韩国的传统艺术美学。他将他的艺术触角延伸至韩国传统元素，汲取了百济文化、 *** 王朝的白瓷、 *** 王朝的青瓷与传统文人画样式。这些素雅简致的王室美学，为金焕基带来了源源不绝的丰沛灵感。
金焕基《4-X-69第121号》，油彩棉布，1969年作，168.9 x 88.9 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
1963年抵达纽约后，艺术家的笔法风格迅速经历了大幅演变，从他早期作品多层次的丰富结构及精美细腻的外观，逐渐转化到平滑、墨水般的巨幅色块。
在纽约时期，他一边描绘着心中的自然，一边不断解构、简化作品，直到1970年代初期，他自创的“点描法”开始出现在其作品中。正如金焕基在日记中所写道的：“我画点时心里想着的是首尔，思绪万千。我的画映射着我的灵魂。我那点点星星的宇宙。”
朴栖甫是单色画运动的 *** 人物之一，他在二十世纪中期大力鼓吹打破韩国艺坛的保守主义、解放艺术家。这次展览展出的朴栖甫作品横跨1970年代初期至现代，表现出他对细节的一丝不苟。这份专注在其1970年代的作品《描法》系列所运用的“勾描”技法中尤为明显，体现东方书法画的典雅气质。
朴栖甫《描法第21-75号》, 1975年作，油彩铅笔画布，80.2 x 100 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
东方书法被视为是展现宇宙之“气”的渠道，表达存在的本质，让艺术家与真我融合为一。朴栖甫利用黑与白的无限可能 *** ，以铅笔在纸上画满圆圈，让观赏者能超越笔迹，感应宇宙。
朴栖甫《描法第231-85号》, 1985年作，油彩铅笔画布，75x 150 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
朴栖甫于1980年 *** 始采用传统韩纸作画，他将多张韩纸浸于塑料彩及墨水中，然后铺在画布上。韩国艺评家金福荣曾如此评论朴栖甫的作品：“他不只视纸为绘画的媒介，而是将纸视为要严肃对待的神圣事物。”
出生于1932年的郑相和是上世纪60至70年代韩国单色画运动最主要的艺术家之一。郑相和在1960年代于巴黎学习西方绘画后定居日本神户，并开创“拆”和“填”的作画技巧，以错综复杂的横线、直线与对角线交织成网，为平面的画布增添深度。
郑相和《无题(87-10-6)》，1987年作，压克力画布，91 x 72 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
郑相和《无题(82-7-3)》，1982年作，压克力画布, 130 x 97 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
郑相和首先将高岭土、水及胶水混合，均匀涂上画布，待干透后，就将画布从画框上拆下，在背面画满直线和横线，然后沿着网格折迭画布使黏土自然开裂。他将黏土一块一块地拆下，再一块一块地填上丙烯。郑相和重复“拆”和“填”的动作，直至他在加与减之间找到完美的平衡点。他表示：“我创作的目的并非旨在完成最终的作品，而是展示创作的过程。”
正因此，郑相和的创作过程呼应了文人以绘画陶冶 *** 的传统，他独特的冥想式画作与水墨画传统异曲同工。
尹亨根以充满冥想意味的简约画风而闻名，透过艺术探索大自然，体现传统 *** 水墨画几百年来的核心概念。他的作品与大自然融为一体，毫无违和。
早于1973年，尹亨根就开始以他常用的经典颜色作试验： *** 大地的深赭色，象征海洋的浅蓝色。这幅于1979年至1987年创作的 *** 作证明这两种颜色能形成极具深度的独特色彩，而尹亨根将这种颜色称作“腐叶的颜色”。
尹亨根《焦赭与群青》，19 *** 年作，油彩麻布，162 x 130 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
《 *** 》前艺术记者Carol Vogel曾指出，尹亨根其中一幅《赭蓝》系列的作品明显带有理察·塞拉（Richard Serra）及巴内特·纽曼（Barnett New *** n）的影子，另外亦有艺评家认为作品也有马克·罗斯科（Mark Rothko）的风格。不过，尹亨根的作品并非受这些西方画家影响，韩国艺评家Hong Gai强调，尹亨根的创作灵感乃来自书法风格别树一帜的十八世纪韩国画家兼学者金正喜。
作为单色画的重要一员，河钟贤同样利用单纯的用色，通过画作深入的冥想，省思身体与心灵之间的关系。
?河钟贤《关联第97-012号》，油彩麻布，1997年作，120x 180 cm.。将于2月27日至3月12日在佳士得 *** ”韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”展览中供私人洽购
河钟贤利用朴实无华的麻布作为连接内在与外在世界的完美材料。为了凸显麻布的质感，他在画布背面涂上一层厚颜料，然后一直按压，直至颜料渗透至另一面。他的《接合》系列作品便是透过不断重复以上步骤来进行创作。
随着对他于各种画材的尝试以及本身工艺技法的演进，他开始将透出来的颜料用各式工具加以涂抹，有时甚至用双手直接绘画。懂得从作品中移除画家的痕迹，是读懂河钟贤作品特色的重要关键。艺术家藉此尝试与大自然进行真诚的对话，与西方抽象表现主义背后的自我意识截然不同。
“韩国艺术之叙录：从青瓷到抽象以至无限”私人洽购展览将于2月27日至3月12日在佳士得 *** 艺廊举行。
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