大家好，今天小编来为大家解答杜十娘歌曲 *** 这个问题，杜十娘歌曲原唱完整版 *** 很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
本文目录
一、90年代好听的流行歌曲
01.再回首 02. *** 的翅膀 03.光辉岁月 04.听海 05.勇气 06.后来 07.大海 08.至少还有你 09.相见恨晚-彭佳慧 10.十年 11.水中花 12.红日 13.世间始终你好(《射雕英雄传之华山论剑》主题曲) 14.水手 15.海阔天空 16.飘雪 17.你的样子 18.偏偏喜欢你 19.挪威的森林 20.容易 *** 的女人 21.红豆 22.朋友 23.回家 24.心如刀割 25.一千个伤心的理由 26.追梦人 27. *** 28.女人花 29.最浪漫的事 30.童年 31.如果这都不算爱 32.爱要怎么说出口 33.讲不出再见 34.大约在冬季 35.千千阙歌 36.别怕我伤心 37.爱如潮水 38.说谎 39.情书 40.谢谢你的爱 41.喜欢你 42.我恨我痴心 43.祝你一路顺风 44.你怎么舍得我难过 45.我的未来不是梦 46.大地 47.一千零 *** 48.祝福 49.生日快乐 50.心雨 51.容易 *** 的女人 52.稻草人 53.阳光总在风雨后 54.不让我的眼泪陪我过夜 55.一路上有你 56.心如刀割 57.宝贝对不起 58.爱的代价 59.你的眼神 60.千纸鹤 61.白月光 62.你好毒 63.来生缘 *** .沧海一声笑 65.我愿意 66.心要让你听见 67.让我欢喜让我忧 68.星星点灯 69.男儿当自强 70.一场游戏一场梦 71.忘情水 72.味道 73.我是真的爱你 74.为爱痴狂 75.漫步人生路 76.爱上一个不回家的人 77.爱就一个字 78.饿狼传说 79.特别的爱给特别的你 80.护花使者 81.囚鸟 82.懂你 83.忘忧草 84.把悲伤留给自己 85.天若有情 86.笨小孩 87.笑红尘 88.狼 *** .野百合也有春天 90.棋子 91.梦醒时分 *** .雨一直下 93.爱 *** 更爱美人 94.彩虹 95.花心 96.白天不懂夜的黑 97.恋曲1990 98.一生何求 99.相思风雨中 100.一无所有 101.当爱已成往事 102.但愿人长久 103.我是一只小小鸟 104.长城 105.没有 *** 的 *** 节 106.用心良苦 107.铿锵玫瑰 108. *** 如梦 109.等你等到我心痛 110.沉默是金 111.今夜你会不会来 112.我是不是该安静的走开 113.执着 114.游戏人间 115.天竺少女 116. *** 迷心窍 117.亲密爱人 118.别问我是谁 119.忘记你我做不到 120.找一个字代替 121.恰似你的温柔 122.归来吧 123.故乡的云 124. *** 等一回 125.爱相随 126.小城故事 127.别让我一个人醉 128.让我一次爱个够 129.改变1995
二、《杜十娘》原唱是谁哪年的
那个上面说1999年刘丽丽的，那个可不对啊，这首歌是发行于1995年，原唱是具雪梅(我特么真的不叫贝雪梅)还有我来告诉你同时期流行的几首歌的原唱
2.《长相依》刘潇俊原唱(真的不知道是不是刘丽丽)
3.《十三不亲》翟惠民原唱(真的是翟惠民原唱，网上的什么于洋洋，李小俊(李小俊的也 *** 了)，刘牧都是翻唱)
5.《客尔娜》李小俊原唱(网上那个VCD *** 版本不是李小俊的)
三、想一个人的歌曲有哪些
1、《回忆里的那个人》李行亮演唱的，其音乐基调忧伤而不失优雅，值得一听；
2、《忘记你我做不到》张学友演唱的，那种撕心裂肺的呼喊，让人感天动地；
3、《西海情歌》刀郎演唱的，沧桑而包含情思的倾诉，不是一般的留恋和回忆；
4、《你在他乡还好吗》光头李进唱的，嘹亮的高歌，声声倾诉着自己的思念之情，这是一首老歌了，当年很火爆的，可以试着听听；
5、《让泪化作相思的雨》南合文斗演唱的，基调不算是忧伤，情思绵绵的感觉，也是一首老歌了；
想念一个人的歌曲还有很多，不再一一举例了，以下是 *** 上流传的想念一个人的歌曲，自己选择听一下吧，都是很精美的思念之歌。
光良《都是你》；张惠妹《如果你也听说》《听海》《记得》
邓紫棋《泡沫》爱如泡沫，本就是幻影，最美时刻破碎，可遇不可求留
范逸臣《国境之南》很美的一首小情歌，我们总在遗憾中错过，如果可能，我多么想在我唱歌的夜晚将没有说完的情话一并说给你听
小柯《北京爱情》下一站你要去哪里，能否让我遇见你，陪你走过漫长的夜，你累了，我还背你；
曹菲儿《雨天是放声哭泣的时间》很干净、很思念、很美丽；
霍尊《卷珠帘》昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路，欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
杨坤《某某》转角遇见那一年的你，年轻的爱情，此时此刻还剩下的大抵只有回忆
石头《醉千秋》一部兵荒马乱年代才子佳人的爱情就这样展现在眼前，很有力道，却不乏美感的一首歌；
卓文萱《永不消失的彩虹》（甜美粉色公主风，甜蜜的小情歌，你值得拥有）
张学友《她来听我的演唱会》（每次都听得“肝肠寸断”）
张敬轩《过云雨》看到这一场过云雨，你是否会想起我
炎亚纶《台北沉睡了》最美时刻台北沉睡了，把你抱在我怀中，不让再错过
《挡不住的太阳》你是我生命里那0.1毫米的错误，正因为这个缝隙，让我原本枯燥的生命里洒进了阳光，美得别样
曾沛慈《一个人想着一个人》《一个人还是想着一个人》一个人的失眠一个人的空间，一个人的想念两个人的画面
《数不尽的星空》抬起头勾勾手，最后一次走过那路口
《在你离开那一天》（翻唱东城卫，除去重金属的狂野，别有一般滋味）
张恒远版《天空中最亮的星》（听到想哭，灰常有感）我想念的人们你们是否听清
徐良《七秒钟的记忆》我愿化作人鱼，只有七秒钟的记忆
《虐心》下一次再相遇，告诉我你过得很开心
《精灵》你若不在我的脑海，就一片空白
《天使心》陪着你苦笑，陪着你玩闹，听着你祈祷，并不需要你知道我的存在，因为我是你的angle
金莎《委屈》我陪你走过生命里最难得时候，我比她懂你懂得还要多；
严爵《没有 *** 》没有 *** 是你给的更好的 *** ；
*** 《而我知道》而我知道那真爱不一定能白头到老，而我知道有一天你可能会这么走掉，
南拳妈妈《你不像她》被风袭来的月光翻阅爱的篇章，只剩最后一行
《下雨天》怎样的雨，怎样的夜，怎样的我才能让你更想念，雨要多大，天要多黑，才能够有你的体贴？
乔维怡《白月光》（凉到了心房，真心超凡脱俗了）
小时代里的《时间煮雨》《热雪》关于青春的爱与痛，微笑着流泪，美得很真实
田馥甄的《你就不要想起我》情到深处，分开之后全是伤
龚琳娜《小河淌水》民族的确是她的强项，美得 *** ，真的不似《忐忑》《法海》里的张狂，神曲女王安静下来唱歌的时候，真的很迷人，也难怪老罗如此一往情深，一曲定情了
胡彦斌《别误会》力度气度和用情度都恰到好处，一句I‘m sorry，说一声别误会，又有谁还狠得下心来不原谅呢？《当爱已成往事》除了张国荣和林忆莲版的，这个版本是我听着最舒服的了，很好听，推荐听一下。
四、中国戏曲种类
1、戏曲中国六大戏曲剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔
2、我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民 *** 国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧等五十多个剧种。
3、京剧女老生是中国戏曲曲种之一，发源于十九世纪中期的都城北京，并于清朝宫廷内得到了空前的繁荣。其腔调以西皮和二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四大徽班陆续进入北京。之一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜”、“春台”和“和春”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。到了清朝道光年间湖北演员进京，带来了楚调(汉调、西皮调)，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。
4、京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
5、京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧之一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的 *** 人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
6、京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个 *** ，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的 *** 和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
7、京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
8、京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
9、 *** 别姬（梅派）、白蛇传、定军山、 *** （旦角折子戏）、群英会、借东风（须生）、玉堂春（程派）、九件衣、文昭关、望江亭、徐策跑城、辕门斩子、四郎探母、红鬃烈马（全部）锁麟囊、探阴山、杨门女将、文姬归汉、罗成叫关、孟丽君、游上林（折子戏）、赵氏 *** 、谢瑶环......
10、于清宣统元年（1909）年形成于唐山，故又名“唐山落子”。 *** 十二年（1 *** 3），创建该剧种的警世戏社在天津演出时，因其上演剧多有“惩恶扬善”、“警世化人”、“评古论今”之新意，纳名宿吕海寰建议，改称“评剧”； *** 二十五年名伶白玉霜在上海拍影版《海棠红》，新闻界将评剧之称谓载于《大公报》，从此评剧的名字广泛传播于全国。评剧源于冀东民间歌舞“秧歌”，秧歌是民间农历新正花会活动中的主要形式之一，由双人彩扮，对歌对舞，群体伴唱伴舞，锣鼓击节，唢呐或丝竹配乐伴秦，以歌唱民间生活故事、历史人物、四季风光为主要内容。
11、明、清两代多有以唱秧歌为业者，所唱曲调以莲花落为主。至清末，秧歌又汲取了乐亭皮影、鼓书等，遂演变成为具有冀东地方特色的“蹦蹦戏”。蹦蹦戏初期为两小戏（一旦一丑），有唱有白，载歌载舞；所演剧目有百种以上，有一定的故事情节和首尾贯穿的人物，以叙事体第三人称为其主要特点。音乐上也是向板腔体过渡的形态。因蹦蹦艺人所唱曲调以莲花落为主，并以竹板（节子板）击节，故有蹦蹦戏与莲花落之混称。演出形式是先以群体合唱“四喜歌”开场，再引出正戏。道光二十年（1840）后，农民以习蹦蹦戏谋生者日益增多，涌出了大批唱蹦蹦戏的艺人。由于艺人们各自所 *** 的乡土方言和活动地域的不同，遂形成了东、西、北三路蹦蹦戏。光绪六年至二十六年（1880-1990）间，出现了许多半职业和职业 *** 的班社。班社中优秀的蹦蹦艺人在互相竞争中，又彼此交流，互相汲取，从而推动了蹦蹦戏不断向前发展，将对口彩唱两小戏推进到三小戏（即拆出戏）阶段。折出戏扮演者由三人称转化为之一人称，剧本由说唱体演变为代言体，出现了分场式的小型剧目，表演上也开始有了简单的脚色行当划分，表演上除在一定程度上保持传统秧歌舞蹈动作外，在一些剧目中开始引进模拟现实生活的写实动作，同时也开始仿效大剧种的程式动作。但又不受严格的程式规范束缚，动作较为 *** 。
12、念白以唐山地方语言为基础稍加韵化而成。音乐唱腔，初具板腔体样式。有了慢板、二六板、小悲调、锁板等；伴秦，以板胡为主，兼用唢呐、笛子；击节乐器甩掉了竹子板，改用枣木梆子并借用河北梆子锣经，启秦时以拉板胡者跺脚为令来指挥乐队伴秦。舞台设施只置一桌二椅和"守旧"，别无他物。折出戏剧目计有百余种，大部分来源于两小戏，或影卷、梆子剧本。另一部分则是依据民间现实生活、时事传闻、古今传奇、历史小说、子弟书鼓词等编写而成。在折出戏时期，清光绪三十四年，由于光绪、慈禧的相继逝世，清 *** 下令百日内禁止娱乐活动，致使蹦蹦戏各班社处于瘫痪状态，多有解体。同年秋，一些艺人成立了庆春社。为防止当局禁演，遂仿照大戏模式对折出戏进行全面改造，大量汲取了梆子板式和锣鼓，使蹦蹦戏具有了大型剧种的雏型。 *** 后的蹦蹦戏，定名为“平腔梆子戏”。宣统元年，唐山兴盛了永盛茶园，邀请庆春社做开业演出，深受广大工人及观众的热烈欢迎，从此庆春社在唐山站住了脚跟。为巩固蹦蹦戏在城市中的阵地，班社艺人奋力赶写赶排新戏，至 *** 元年，创作、改编、移植的大型剧目已达三十余部，与此同时，也健全了表演行当，完善了唱腔板式和伴秦体制，从而使蹦蹦戏具有了崭新的艺术风貌。至此，孕育在秧歌母体中的民间小戏，终于在 *** 初年以新的姿态脱颖而出，时人称其为唐山落子，后定名为评剧。《杨三姐告状》、《安重根刺伊腾博文》等现代戏面对社会现实生活，以时事新闻为题材，在当时很有影响。 1949年10月1日，中华人民 *** 国成立后，在 *** 的“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，评剧呈现了一派繁荣景象；有许多省、市、自治区组建了评剧艺术团体，至此，评剧一跃而成为全国 *** 的大剧种。《杨三姐告状》又名《 *** 高占英》。根据真人真事编剧。写 *** 七年，富绅富贵章之子高占英娶贫女杨二姐为妻，高流氓成 *** ，与其大嫂裴氏、五嫂金玉 *** 。二姐劝夫改邪归正，高便怀恨在心。奸夫 *** 合谋，害死二姐。三姐杨玉娥在吊孝中发现疑点，乃赴滦县告状，县官受贿，致使三姐败诉。三姐不服，上告直隶总厅（天津），斗争终于胜利。高占英伏法遭枪决。此剧 *** 八年（1919）首演于哈尔滨庆丰剧院。剧本首载1 *** 9年诚文信书局出版的《评戏大观》；中国戏剧出版社1957年12月出版的《成兆才剧本选集》亦收此剧。《花为媒》故事见《聊斋志异－寄生》。写王俊卿与表姐李月娥互相爱慕，但月娥父坚不允婚，俊卿相思成病。媒婆阮妈另选张五可，并定计花园相亲。张、王一见钟情。迎娶之日，月娥母趁丈夫外出，亦将月娥送至王家，俊卿遂娶二妻。此剧 *** 三年（1914）由庆春平腔梆子班首演于唐山盛茶园。后收入《评剧大全》第2集。越剧名剧玉蜻蜓评剧表演艺术家有新凤霞、赵丽蓉等。
13、它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
14、四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以尹桂芳、徐玉兰、王文娟、袁雪芬为 *** 的老一辈艺术家，较早地受到了中国 *** 的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的 *** ，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。正是这批老艺术家的勇于 *** 、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
15、新中国成立以来，在 *** 的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《追鱼》《春香传》《孟丽君》《孔雀东南飞》《何文秀》《沙漠王子》《九件衣》《玉蜻蜓》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成 *** 等打批优秀剧目。
16、八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。如梅花大奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又 *** 了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
17、主要剧院剧团有上越、浙百、绍百、芳华、南越等
18、黄梅戏《红楼梦》是安徽的主要地方戏曲剧种。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。
19、在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级 *** 、贫富悬殊的现实不满和对 *** 美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。
20、解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《半把剪刀》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》、《九件衣》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰、杨俊、韩再芬是黄梅戏的著名演员。
21、剧团主要有安徽省黄梅剧团、安庆黄梅剧团、湖北省黄梅剧团
22、淮剧《牙痕记》淮剧，又名江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。淮剧是距今已在二百余年的老剧种，早在清代中叶，江苏盐阜（盐城和阜宁）、清淮宝（淮安和宝应）一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。淮剧语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞 *** 言。淮剧语言在长期的实践中逐步形成了20个韵部。淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[ *** 调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说 *** 强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情 *** 的场景；[ *** 调]旋律流畅，可塑 *** 大，具有综合 *** 的表现 *** 能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等。淮剧《一江春水向东流》
23、淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成。
24、淮剧的经典剧目：早期有生活小戏和大戏“九莲十三英”（即《秦香莲》、《蓝玉莲》等9本带“莲”字的戏和《王二英》、《顾凤英》（牙痕记）《苏迪英》等13本带“英”字的戏）；淮剧传统经典剧目有《孟丽君》、《牙痕记》（又名《安寿保 *** 》）、《玉杯缘》、《嫁衣 *** 》（又名《九件衣》）、《打碗记》、《哑女告状》、《恩仇记》、《柜中缘》、《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、《官禁民灯》以及清宫戏《蓝齐格格》等颇有影响。
25、上海淮剧团为以《金龙与蜉蝣》为标志，都市新淮剧的旗号在戏剧界引起很大凡响。当今江苏省淮剧团创作的精品工程淮剧现代戏《 *** 》、《一江春水向东流》、《孟丽君》也深受观众喜爱；《金色的教鞭》、《小豆庄风情》被拍成 *** 。
26、昆曲牡丹亭昆曲是我国的古老剧种，约在元末明初形成于江苏昆山一带，又称“昆山腔”。明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅，对昆山腔进行了重大 *** 。他吸收了南曲诸种唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。与选氏同时的剧作家梁辰鱼专为昆山腔编写了《浣纱记》一剧，演出后轰动江南，并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种。至乾隆时期，昆曲艺术被 *** 阶级所掠夺，内容趋向宫廷化，以致脱离人民群众而渐衰落，到解放前夕，已濒临奄奄一息的境地。解放后，昆曲在剧本．唱词。唱腔等方面进行了 *** ，力求通俗易懂。1956年浙江省昆苏剧团赴京成功地演出了《十五贯》，轰动全国。1957年根据周 *** 的指示，建立了北方昆曲剧院。昆曲这个古老的剧种，又焕发出艺术的青春。
27、昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演体系和独特的声腔 *** 。它的剧目丰富，剧本文词典雅华美，文学 *** 较高。发音，吐字讲究四声，严守格律、板眼。昆曲曲调是曲牌体，每出戏由成套曲牌构成。唱腔圆润柔美，悠扬徐缓。表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合，舞蹈 *** 很强。伴奏乐器主要是笛子，有时也用三弦、笙、唢呐等。
28、明代中叶，昆曲向北方流传，经许多艺人的努力，将昆曲和北方地区语言相结合，形成了“北昆”；原来流行于江，浙一带的昆曲，则被称为“南昆”。；比昆的演出武戏较多，表现风棚U健豪放；南昆则注重音韵吐字和细腻做工，比较清婉 *** 。昆曲在中国戏曲史中占有重要的地位，它对京剧和湘剧、川剧等地方剧种的形成和发展都有过直接的影响。豫剧
29、陕西省咸阳豫剧团成立于一九五二年,迄今已逾五十年历史,是陕西省具有较高影响的地市级专业艺术表演团体,国有全民...豫剧,原称“河南梆子”,也叫“河南高调”,因为河南省简称“豫”,解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。豫剧传统剧目有六百多出。著名演员有常香玉、牛得草等， *** 剧目有《穆桂英挂帅》《红娘》《七品芝麻官》《花木兰》《朝阳沟》等。
30、又称乱弹，是中国戏曲曲种之一，源于西秦腔，如今流行于中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因其以梆击节时发出“恍恍”声得名，陕西话发音尤为妙），是中国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最庞大的声腔体系。秦腔创造了中国戏曲音乐中板式变化的结构 *** ，是最早的板腔体声腔，也是梆子腔(乱弹) *** 的母体。现在北方各地梆子戏虽然风格与秦腔有很大不同，但在音调和伴奏上都保持着共同的特征。
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