本篇文章给大家谈谈河南什么乐器之乡，以及河南乐器有哪些对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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一、河南古筝有什么特点
1、从《史记》、《汉书》中所记载的文字来看，古筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。在东汉，汉光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁（即今之开封），都是在河南地区，而在这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”，秦筝随着 *** 流入河南，和当地民间音乐“郑卫之音”融合发展成为后世有名的中州古调。河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧 *** ，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。河南筝的传统用法，从民间相传的一首诗可以概见：名指扎桩四指悬，
2、其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。河南古筝的音阶特点，多用变征而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近于宫和征，真可谓“七音、六律以奉五声”了；河南筝的曲调，歌唱 *** 很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。
3、在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋．序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。
4、河南古筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏曲音乐。河南曲子是历史悠久的民间说唱音乐，清以后衰落了，只有南阳地区还十分兴旺，所以又称之为南阳鼓子曲。它的重要组成部分是带有唱词的“牌子曲”和纯器乐的“板头曲’”。筝是其中重要的伴奏乐器，同时，也脱离说唱而 *** 演奏。现存河南筝派的 *** *** 曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。过去，艺人相见，就经常首先演奏一首板头曲以会知音，并借伯牙与钟子期的故事易名为《高山流水》牌子曲是由鼓子曲的曲牌演变而来，大多较短小，清新活泼，别具一格，如《剪剪花》、《满舟》、《叠落》等。但也有《码头》那样三百余板的大曲牌。
5、板头曲是以弦索演奏的合奏曲，同时又是筝、琵琶、三弦的独奏曲，这和汉魏相和乐的“但曲”非常相象。民间的表演方式，多是在鼓子曲演唱之前合奏或独弹一、二曲，调弦活指，称作开场或闹台；或在唱段之间，弹奏一曲，用以变换气氛。近半个世纪以来，大调曲子趋于衰落，板头曲常以独奏的形式出现了。
6、河南古筝的传统曲目中板头曲，人们常称之为“中州古调”或“中州古曲”，如《哭周瑜》、《叹颜回》和《苏武思乡》等都是。在河南曲子中，一些短小的曲牌在流传过程中又逐渐形成了一种有角色分工，可以上台表演的形式“小调曲子”，今天它已成为一个很著名的剧种“河南曲剧”。小调曲子原来比较简单，但后来，旋律发展了；筝在伴奏中地位重要，在演奏上也逐渐具备了它的个 *** ，这两者的结合。形成了它在音乐上独有的美。
7、河南古筝的谱集，卫辉府王黄石于 *** 九年（公元1 *** 0）刊有《中州鼓调》石印本，工尺谱，收有《天下同》即《高山流水》）“哭周’”、“叠落”等。二十年代魏子猷编有《中州古调》为工尺谱手稿，虽未经刊印，但传抄颇广，收谱有《天下大同》、《关睢》等十数首。王省吾于1958年出版《古筝独奏曲集》（刘家贵记谱，河南人民出版社出版）简谱本，收有板头曲三十七首，曲牌十四首。曹东扶传谱曾经人整理为《筝曲选集》，1981年复由人民音乐出版社出版《曹东扶筝曲集》（曹永安、李汴编）简谱本，收有板头曲二十二首和八首改编、创作曲。、曹正于1986年出版《中州古调筝曲选集》（《中国音乐》增刊）简谱、正谱对照本，收人牌子曲、板头曲共二十首。
二、唢呐之乡是什么地方
1、南阳东坡唢呐被称为南阳市非物质文化遗产项目，谢庄被称为唢呐之乡，东坡唢呐独树一帜。以王明章、王明志为 *** 的唢呐班把杂技、魔术融入唢呐表演之中，深受观众喜爱。
2、19 *** 年王明章荣获南阳市“唢呐状元”称号1996年由 *** 、河南电视台拍摄的王明章唢呐专题片，在 *** 七套、河南卫视播出，从此东坡唢呐名扬全国。
3、公元3世纪，唢呐由波斯、 *** 一带传入中国。
4、西晋时期，新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。
5、在金、元时期，传到中国中原地区。曾译作“锁呐”“销呐”“苏尔奈”“锁奈”“唆哪”等名。
6、在明代，古籍中始有唢呐的记载。明代武将戚继光曾把唢呐用于军乐之中。
7、明代王磐的《朝天子·咏喇叭》则是描述唢呐更好的文章：“喇叭，唢呐，曲儿小，腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨什么真共假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。”
8、明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为离不开的乐器。
9、到了清代，唢呐称为“苏尔奈”，被编进宫廷的《回部乐》中。
10、到了近现代，唢呐成为中国各族人民使用颇广的乐器之一。
11、2006年5月20日，唢呐艺术经 *** 批准列入之一批国家级非物质文化遗产名录。
12、在广东地区，唢呐又被称为嘀嗒。
13、参考资料来源：百度百科-南阳东坡唢呐
三、铜乐器之乡是哪
1、中国有许多著名的铜乐器之乡，其中以河北省的吴桥市最为著名。吴桥市位于河北省东南部，距离天津市约100公里，是中国著名的民间艺术之乡，也是中国传统的鼓乐之乡和铜乐器之乡。
2、吴桥市的铜乐器制造历史可以追溯到明朝，当时就有许多手工艺人开始 *** 铜打击乐器和管乐器。随着时间的推移，吴桥的铜乐器逐渐发展成为一个庞大的产业，涵盖了各种乐器，如铜鼓、大锣、小锣、平锣、鼓钹、萨克斯等等。
3、吴桥市的铜乐器有其独特之处，首先是用料讲究，纯铜材料保证了音质的清脆明亮，而且铜材料本身具有一定的抗腐蚀 *** 能，延长了乐器的使用寿命；其次是 *** 工艺专业，吴桥的工匠们对乐器 *** 有着十分深厚的技艺，可以手工打制出高质量的乐器。
4、吴桥市的铜乐器曾多次参加国内外的比赛和演出，获得了广泛的赞誉。此外，铜乐器 *** 是吴桥文化的一部分，吴桥市 *** 也将其列为当地的非物质文化遗产，为后人传承保护提供保障。
5、总之，吴桥市是中国著名的铜乐器之乡，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。走进吴桥的铜乐器工作坊，感受到的不仅是打击乐器和管乐器的声音，还有一种深厚的文化传承和工匠精神。
四、豫剧 河南坠子 什么联系什么区别
豫剧和河南坠子除了都是起源于河南以为没有其他联系。
豫剧和河南坠子区别为：起源不同、伴奏乐器不同、分布不同。
1、豫剧：豫剧起源于明朝中后期，是在河南盛行的时尚小令（民歌、小调）的基础上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱艺术后发展而成的。
2、河南坠子：河南坠子的前身是流行于河南的道情和"莺歌柳"两种曲艺形式。从清代末叶开始，两个曲种的艺人逐渐合流，在音乐唱腔等方面互相吸收融合，促成唱腔音乐的重大变革，"溜腔"的使用就是曲型成熟的表现。
1、豫剧：豫剧乐队的文场伴奏乐器，早期为大弦、二弦和三弦。50年代后，一般的文场逐渐增添二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的增加坠胡、古筝等。还有增加电子琴，小提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。
2、河南坠子：河南坠子的伴奏乐器是坠胡，也叫做坠琴、河南坠子。由于它常作五度转换，所以艺人们说：“过板下五度，唱腔上五度。”坠胡主要是随腔伴奏，有时加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增强艺术表现力。
1、豫剧：除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海以及新疆、 *** 等省市区都有专业豫剧团分布。
2、河南坠子：流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。
五、中国乐器之乡在哪里
嵊州位于中国东南沿海地区,素有“乐器之乡”的美誉。
嵊州是绍兴市所辖县级市，总面积17 *** 平方公里，户籍人口71.4万，下辖15个乡镇（街道），地貌呈现“七山一水二分田”特点。
嵊州是全国文明城市、国家卫生城市、国家园林城市，是中国越剧之乡、中国领带之乡、中国厨具之都、世界著名茶乡、中国花木之乡、中国香榧之乡、中国小吃文化名城，位列全国高质量发展百强县第68位，跻身全国综合实力百强县第91位。
嵊州风光秀美、环境宜居。四面环山、五江汇聚，中为盆地，素有“东南山水越为最、越地风光剡领先”的美誉，森林覆盖率达63.8％，AQI优良率达95.3％，PM2.5年均值26微克/立方米，为省级生态文明建设示范县市、“省清新空气示范区”。
位于杭、甬、温、金-义四大都市圈“十字”中心节点，杭台高铁直达国内各大城市并始发北京，金甬铁路嵊州段基本贯通。
萧山国际机场嵊州航站楼建成投用，绍兴港嵊州港区中心作业区码头（三界码头）正式建成，嵊新临港经济区列入省首批义甬舟 *** 大通道战略平台，是全省首批“四港”联动交通强国试点县市。
到“十四五”末，嵊州将形成以“两铁三城际四高速两国道三省道”的“七纵七横”交通主干网，基本建成对外“306090”和对内“152030”双交通圈，30分钟抵达全省四大都市区，60分钟抵达上海，90分钟抵达南京、合肥等长三角主要城市。
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