大家好，关于鹤之乡小乔很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于乡村小乔叫什么名字的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，如果碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！
本文目录
一、关于小乔诗句
1.小乔的古诗有哪些
《念奴娇赤壁怀古》年代：宋作者：苏轼大江东去，浪淘尽，千古 *** 人物。
《念奴娇赤壁怀古》年代：宋作者：苏轼大江东去，浪淘尽，千古 *** 人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
*** 如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。《水调歌头闻采石战胜》年代：宋作者：张孝祥雪洗虏尘静，风约楚云留。
何人为写悲壮，吹角古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。
剩喜燃犀处，骇浪与天浮。忆当年，周与谢，富春秋，小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游。
赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲剩风去，击楫誓中流。
《寄题周元吉湖北漕司志功堂》年代：宋作者：杨 *** 周郎昨赞元戎幕，夜眺秦川登剑阁。函关不用一丸泥，谈笑生风扫河洛。
君王尺一唤渠回，贮之凤阁与鸾台。不赞元戎赞丞相，笔补造化裨盐梅。
龙媒志在横八极，天闲玉鞯羁不得。又挥白羽岸纶巾，却去武昌寻赤壁。
一览亭前山月明，志功堂下大江横。前称公瑾后元吉，君家世有千人英。
公瑾小乔在何许，元吉小蛮花解语。看君一箭落胡星，如皋一笑倾人城。
金印如斗带万钉，何人为作燕然铭。《送周元吉显谟左司将漕湖北三首》年代：宋作者：杨 *** 又见周郎携小乔，武昌赤壁醉娇饶。
蜀江雪水来三峡，吴苑风烟访六朝。秋月春花出肝肺，新词丽曲入笙箫。
归来却侍金銮殿，好看霜毛映玵貂。《鹧鸪天·诗变齐梁体已浇》年代：宋作者：刘克庄诗变齐梁体已浇。
香奁新制出唐朝。纷纷竞奏桑间曲，寂寂谁知爨下焦。
挥彩笔，展红绡。十分峭措称妖娆。
可怜才子如公瑾，未有佳人敌小乔。《解连环·玉鞭重倚》年代：宋作者：姜夔玉鞭重倚。
却沈吟未上，又索离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。
柳怯云松，更何必、十发梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。
问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。
《瑞鹤仙·楚云分断雨》年代：宋作者：张炎楚云分断雨。
问那回、因甚琴心先许。匆匆话离绪。
正花房蜂闹，著春无处。残歌剩舞。
尚隐约、当时院宇。黯消凝、铜雀深深，忍把小乔轻误。
休赋。玉尊别后，老叶沈沟，暗珠还浦。
最无端做了，霎时娇梦，不道 *** 恁苦。把余情、付与秋蛩，夜长自语。
《清平乐·梅兄梅弟》年代：宋作者：无名氏梅兄梅弟。桃姊并桃妹。
争似月临双女位。吉梦重占蛇虺。
会有九男事帝，谁夸七子成行。《南歌子原误作南乡子，兹据律改》年代：元作者：元好问人日过三日，元宵便五宵。
共言今日好生朝。皓月光辉，香动玉梅梢。
谢女工飞絮，周郎待小乔。年年灯下醉金蕉。
鬓影苍球，金缕细鹅毛。《念奴娇赤壁怀古》年代：宋作者：苏轼大江东去，浪淘尽，千古 *** 人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
*** 如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（樯橹一作：强掳）故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。解连环·玉鞭重倚》年代：宋作者：姜夔玉鞭重倚。
却沈吟未上，又索离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。
柳怯云松，更何必、十发梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。
问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。
念唯有、夜来皓月，照伊自睡。念奴娇·镜鸾分影》年代：宋作者：李亿镜鸾分影，望天涯肠断，消无红叶。
几度秋风吹翠被，一缕幽香难减。燕卜新梁，花移别槛，回首春如客。
欢情何在，绿杨空锁愁色。可是今古 *** ，小乔姝丽，只许周郎得。
金谷珠帘空百尺，不碍梦魂飞入。钗股盟深，旧缘未断，月有重圆日。
蓝桥路近，乘云先问消息。《柳梢青以上一百零三首，见石莲庵汇刻遗山》年代：元作者：元好问玉嫩红娇。
□花如月，斜袅金翘。楚女腰肢，小乔风韵，难比妖娆。
当年约住蓝桥。便回首仙凡路遥。
一曲清歌，千钟美酒，同庆生朝。以南塘本及罗振玉殷礼在斯堂丛书本校订。
案遗山先生新乐府五卷本卷五，尚有诉衷情秋风吹绽一首，望仙门玉壶清漏一首，蝶恋花紫菊初生一首，少年游芙蓉花发一首，蝶恋花一霎秋风一首，诉衷情海棠珠缀一首，玉楼春紫薇朱槿一首，并晏殊词朝措年年金蕊一首，千秋岁塞垣秋早一首，并辛弃疾词。又卷一尚有声声慢林间鸡犬一首，卷三尚有惜份飞人见何郎一首，乌夜啼花中闲远 *** 一首，卷五尚有鹧鸪天著意寻春一首，淡淡青灯一首，朝中措春闺寂寂一首，并已见强村丛书遗山乐府三卷本。
又石莲庵本后，附遗山先生新乐府补遗十八首，其中除小圣乐绿叶阴浓一首为北曲外，共余十七首并已见强村丛书遗山先生乐府三卷本。南塘本后亦有补遗六首，除小圣乐绿叶阴浓一首为北曲外，其余五首亦并见三卷本。
《赤壁》杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《念奴娇.赤壁怀古》苏轼遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
大乔小乔大的好像叫乔莹小的好像叫乔霜史籍中有关江东二乔的记载极少。陈寿的《三国志》中只有《吴书.周瑜传》有这样一句。
从攻皖，拔之。时得桥公两女，皆国色也。
（孙）策自纳大乔，（周）瑜纳小乔。裴松之注此传时引用了，也只有一句：（孙）策从容戏（周）瑜曰：「桥公二女虽流离（按：流离，光彩焕发貌），得吾二人作婿，亦足为欢。
」这两句话告诉我们：之一，二乔的姓本作「桥」，至于她俩的芳名，史书失载，只好以「大乔」、「小乔」来区别。现代人对此会觉得奇怪，但在以男 *** 为中心的封建社会里，这种现象却是见惯不经的。
历史上许多皇后都没有留下名字，就是孙权的母亲吴夫人、 *** 孙夫人，不也同样不知其名吗？第二，二乔的籍贯是庐江郡皖县（今安徽潜山）。第三，二乔长得很美，有倾国之色，顾盼生姿，明 *** 人，堪称绝代佳丽。
第四，孙策、周瑜得到二乔是在建安四年（199年）攻取皖县之后，当时，孙、周二人都是25岁（周瑜比孙策小一个月），因此，估计二乔的年龄不过20上下。第五，孙策、周瑜对能娶二乔为妻感到非常满意。
从二乔方面来说，一对 *** ，同时嫁给两个天下英杰，一个是雄略过人、威震江东的「孙郎」，一个是 *** 倜傥、文武双全的「周郎」，按照传统观点，堪称郎才女貌，美满姻缘了。作为艳名倾动一时的 *** ，江东二乔很自然地成了文学艺术的对象。
最早而且最着名的作品当推唐代诗人杜牧那首脍炙人口的诗：折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
*** 补充从二乔方面来说，一对 *** ，同时嫁给两个天下英杰，一个是雄略过人、威震江东的孙郎，一个是 *** 倜傥、文武双全的周郎，堪称美满姻缘了。郎才女貌，谐成伉俪，当然两情相惬，恩爱 *** 。
然而，二乔是否真的很幸福呢？其实大乔的命是很苦的。孙策娶大乔的那年是二十四岁，大乔是十八岁，可惜天妒良缘，两年后正当曹 *** 与袁绍大战官渡，孙策正准备阴袭许昌以迎汉献帝，从曹 *** 手中接过“挟天子以令诸侯”的 *** 时，孙策被许贡的家客所刺杀，死时年仅二十六岁。
大乔和孙策仅过了三年的夫妻生活。当时，大乔充其量二十出头，青春守寡，身边只有襁褓中的儿子孙绍，真是何其凄惶！从此以后，她只有朝朝啼痕，夜夜孤衾，含辛茹苦，抚育遗孤。
岁月悠悠，红颜暗消，一代佳人，竟不知何时凋零。
赤壁作者：杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与2周郎便，铜雀春深锁二乔念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽。千古 *** 人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
*** 如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。”《菩萨蛮》辛稼轩画楼影蘸清溪水。
春风大小乔。明朝诗人王召《过周瑜小乔墓》：东吴名将推公瑾，南国佳人说小乔。
应是两人俱绝代，白扬相望共萧萧袁枚有《周瑜墓》二律云：“天生一将定三分，才貌遭逢总出群。大母早能知国士，小乔何幸嫁夫君。
能抛戎马听歌曲，未许蛟龙得雨云。千载墓门松柏冷，东风犹自识将军。”
其二云：“旌旗指日控巴襄，底事泉台遽束装？王士禛《渔洋诗话》云：“二乔宅在潜山县，近三祖山，故山谷诗云：‘松竹二乔宅，雪云三祖山。’梁章钜《楹联丛话》卷四载一联云：“大帝君臣同骨肉，小乔夫婿是英雄。”
赤壁作者：杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与2周郎便，铜雀春深锁二乔
念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽。千古 *** 人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 *** 如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”
《菩萨蛮》辛稼轩画楼影蘸清溪水。歌声响彻行云里。帘幕燕双双。绿杨低映窗。曲 *** 地误。要试周郎顾。醉里客魂消。春风大小乔。
明朝诗人王召《过周瑜小乔墓》：
东吴名将推公瑾，南国佳人说小乔。应是两人俱绝代，白扬相望共萧萧
袁枚有《周瑜墓》二律云：“天生一将定三分，才貌遭逢总出群。大母早能知国士，小乔何幸嫁夫君。能抛戎马听歌曲，未许蛟龙得雨云。千载墓门松柏冷，东风犹自识将军。”其二云：“旌旗指日控巴襄，底事泉台遽束装？
王士禛《渔洋诗话》云：“二乔宅在潜山县，近三祖山，故山谷诗云：‘松竹二乔宅，雪云三祖山。’
梁章钜《楹联丛话》卷四载一联云：“大帝君臣同骨肉，小乔夫婿是英雄。”
赤壁怀古》杜牧《赤壁》第三句是东风不与周郎便！！怎么可能是春风呢~借东风嘛~这两首最有名啦！另外的 *** 下：周瑜陆游二袁刘表笑谈无，眼底英雄不足图。赤壁归来应叹息，人间更有一周瑜。
咏史下·周瑜陈普乌林侥幸数帆风，便傍吴船向蜀中。刘葛关张无寸土，肯容公瑾擅江东。
赤壁歌郑起赤壁山，赤壁水。江有蛟龙，野有蛇虺。
天苍苍，云茫茫。周瑜于此走曹 *** ，声名万古随风长。
咏史下·蜀先主陈普西行不与本心符，西负刘璋东负吴。汉业此时如累卵，天公先与杀周瑜。
赤壁图二首陆文圭公瑾子瞻二龙，文辞可故武功。欲怪紫烟烈焰，不如白月清风。
读周瑜传韩元吉年来三十过平头，笑却周郎却自羞。但得小乔歌一曲，未须辛苦向荆州。
武昌怀古十咏·吴王宫不将胆命付周郎，安得儿孙见太康。三国兴亡成梦事，一川烟草断人肠。
黄旗紫盖伊巴蜀，翠殿朱楼自武昌。纵谓西山非王气，金陵能得几时王。
周郎桥马之纯周郎可是世英豪，谈笑功成乃不劳。尔大阿瞒犹似此，兹时小笮空应逃。
双鞬锦领纷相逐，白羽青丝各自 *** 。料得军行争看此，霜天健鹘已辞绦。
赤壁岳珂周郎二十四年少，盖世功名随一燎。亲提三万走曹瞒，不以敌勍恨兵少。
豫州失匕已胆折，一日目明惊二妙。最怜黄盖不知名，吏士相从倚营啸。
阿奴火攻本无策，破竹自繇人不料。贪降纳侮理固宜，泥淖华容几尽剿。
西来行师有绝地，毋乃重诒千古笑。镞湛纵是差可认，鼎峙讵关谋所召。
二乔春锁何足言，从此天光遂分耀。我闻汉贼久染指，奋毒摇牙噬江表。
八荒囊括岂复遗，一蹙吴宫已为沼。当时乘胜下部骑，考地当居楚南徼。
蒙冲逆斗须上流，揖寇那容越津要。武昌霸基跬步耳，肯使国畿纷戟旐。
坡仙访古特寓意，横槊雄姿谁与吊。故将异地眩疑辞，政恐因讹启讥诮。
沧浪六月卷晴雪，历历 *** 人物眇。崩空乱石今几存，仿佛栖巢尚惊鸟。
夜深刁斗声四发，星斗满空群籁悄。便须唤起紫绮裘，孤鹤南天楚江晓。
过赤壁袁说友几年青史说周郎，赤壁乌林在武昌。明日有人山下过，一樽容我吊兴亡。
齐安春谣五绝张耒赤壁矶前江急流，周郎功业莽悠悠。惆怅沙边雨中树，无言供作古今愁。
赤壁曾用孙白浪高於屋，风回熨帖平。周郎呼不醒，久立听江声。
酹月亭吴儆周郎人道古英雄，汉室颠危合奋忠。 *** 郑。
小乔初嫁，香囊未解，勋业故优游大乔娉婷小乔媚，秋水并蒂开芙蓉遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发小时候，更大的快乐就是听单田芳的评书《三国演义》，对其中的历史掌故和风云人物知之甚多；后来又读了罗贯中的《三国演义》，更是对其中的人物推崇备至。
遗憾的是，时至今日，与其相关的遗址和景观，我基本上没有涉足；出乎意料的是，今年春末夏初登岳阳楼，竟在楼的一隅发现了小乔墓。大小二乔出生在湖北潜山县的梅城镇，后人有诗句形容她们：“大乔娉婷小乔媚，秋水并蒂开芙蓉。”
《三国演义》中关于二乔的文字记录只有寥寥几句：“江东乔公二女，长曰大乔，次曰小乔。有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。
大乔好文，小乔好武。大乔乃孙策之夫人，小乔乃周瑜之妻也。”
至于她们的芳名、生卒年代，始终没有留下片言只语。小乔竟然如此有幸，能得名楼为侣而眠，能与墨客为伴而憩；而我对眼前寂寥的墓地却产生了怀疑，这里真的收藏着那绝色 *** 的娇躯吗？据明隆庆年间《岳州府志》载：“三国吴二乔墓在府治北。
吴孙策攻皖，得乔公二女，自纳大乔，而以小乔配周瑜，后卒葬于此。”这应是关于小乔墓最早的记载了，而后来在相当长的时间里，小乔墓并未引起人们的注意，直到清朝嘉庆二年（公元1797年），知府沈廷英筑小乔墓，小乔再次直面于尘世，此时的小乔已逝 *** 有余；光绪十年（公元1881年），督学陆保宗重建墓地，将碑文改为“小乔之墓”，并于南侧增建一墓庐，厅内塑小乔像，这应是现存小乔墓最直接的渊源了。
*** 战争时期，小乔墓在炮火硝烟中被夷为平地，仅一块刻有“小乔之墓”的墓庐碑刻尚存。19 *** 年，岳阳市 *** 重建小乔墓，迁至岳阳楼公园。
小乔墓地的周围既无翁仲，也无石兽，甚至连护栏也没有。墓碑由白色大理石制成，背面刻有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的词句：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”
此外再没有其他。英雄 *** ，一代佳话。
那时代赋予小乔的不是她本身所具备的似水柔情，她承受的历史责任，远远超过了寻常女子，因此，我更希望这种安排是一种自然。周瑜 *** 而亡对小乔的打击一定是致命的，琴瑟和谐的身影难觅，英姿勃发的豪情难见，一切荣华富贵消散殆尽，真正到了“见山不是山、见水不是水”的地步。
经历了这样的大喜大悲之后，小乔也许真的能够心如止水，像一名普普通通的乡野村姑，在异乡无怨无悔地厮守着她的夫君吧！曾见过不少皇家陵寝和官宦陵墓，总感觉它们华丽有余而朴素不足，仿佛一位富有而矜持的老妪，让人难以接近；也曾见过丘冈上长满荒草的寻常人的低矮坟茔，它们则像一个个极度绝望的老人，一片凄凉景色。眼前的小乔墓则朴素中不乏庄重，安静里不显冷清，犹如一位活生生的女子，微笑着站在那里，让你想同她亲近。
她向你述说着往昔纷乱的战事，向你倾吐着心中所有的烦恼。我把手轻轻地搭在墓碑上，亘古的魂灵排斥着尘世喧嚣的心，又敦促着我立刻将手抽了回来，一个凡夫俗子，何必去打扰高贵者的安宁呢？于是，我就在墓前静静地伫立一会，算是对一位尊贵的女人的敬重和仰慕吧。
“也信美人终作古，犹吊遗踪一泫然”，历经 *** ，小乔真正的埋香之所在哪并不重要；凭吊小乔，凭吊的不是她娇贵的躯体，而是凭吊那一个美丽的传奇和那一段厚重的历史。
楚云分断雨。问那回、因甚琴心先许。匆匆话离绪。正花房蜂闹，著春无处。残歌剩舞。尚隐约、当时院宇。黯消凝、铜雀深深，忍把小乔轻误。
休赋。玉尊别后，老叶沈沟，暗珠还浦。欢游再数。能几日、采芳去。最无端做了，霎时娇梦，不道 *** 恁苦。把余情、付与秋蛩，夜长自语。
梅兄梅弟。桃姊并桃妹。争似月临双女位。吉梦重占蛇虺。小乔应嫁周郎。云英定遇裴航。会有九男事帝，谁夸七子成行。
《南歌子原误作南乡子，兹据律改》
人日过三日，元宵便五宵。共言今日好生朝。皓月光辉，香动玉梅梢。谢女工飞絮，周郎待小乔。年年灯下醉金蕉。鬓影苍球，金缕细鹅毛。
大江东去，浪淘尽，千古 *** 人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。（樯橹一作：强掳）
故国神游，多情应笑我，早生华发。
玉鞭重倚。却沈吟未上，又索离思。为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十发梳洗。道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁。叹幽欢未足，何事轻弃。问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。
镜鸾分影，望天涯肠断，消无红叶。几度秋风吹翠被，一缕幽香难减。燕卜新梁，花移别槛，回首春如客。欢情何在，绿杨空锁愁色。
可是今古 *** ，小乔姝丽，只许周郎得。金谷珠帘空百尺，不碍梦魂飞入。钗股盟深，旧缘未断，月有重圆日。蓝桥路近，乘云先问消息。
《柳梢青以上一百零三首，见石莲庵汇刻遗山》
玉嫩红娇。□花如月，斜袅金翘。楚女腰肢，小乔风韵，难比妖娆。当年约住蓝桥。便回首仙凡路遥。一曲清歌，千钟美酒，同庆生朝。以南塘本及罗振玉殷礼在斯堂丛书本校订。案遗山先生新乐府五卷本卷五，尚有诉衷情秋风吹绽一首，望仙门玉壶清漏一首，蝶恋花紫菊初生一首，少年游芙蓉花发一首，蝶恋花一霎秋风一首，诉衷情海棠珠缀一首，玉楼春紫薇朱槿一首，并晏殊词朝措年年金蕊一首，千秋岁塞垣秋早一首，并辛弃疾词。又卷一尚有声声慢林间鸡犬一首，卷三尚有惜份飞人见何郎一首，乌夜啼花中闲远 *** 一首，卷五尚有鹧鸪天著意寻春一首，淡淡青灯一首，朝中措春闺寂寂一首，并已见强村丛书遗山乐府三卷本。又石莲庵本后，附遗山先生新乐府补遗十八首，其中除小圣乐绿叶阴浓一首为北曲外，共余十七首并已见强村丛书遗山先生乐府三卷本。南塘本后亦有补遗六首，除小圣乐绿叶阴浓一首为北曲外，其余五首亦并见三卷本。
二、关于小乔流水人家的诗句
1.小桥流水人家的诗句和五年级语文的小桥流水人家资料
天净沙·秋思
枯藤缠绕的老树上栖息着黄昏归巢的乌鸦，
小桥旁潺潺的流水映出几户人家，
荒凉的古道上，迎着西边吹来的萧瑟的秋风走来一位骑着瘦 *** 游子。
夕阳早已往西沉下，漂泊未归的断肠人还远在天涯。
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。
头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客， *** 人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。你看：夕阳下，乌鸦归巢，小桥边，农人回家；而荒凉古道上，瑟瑟秋风中，我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处，明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡！全曲不着一"秋"，却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一"思"，却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字，尽得 *** 。”“枯藤老树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平—仄仄—平平—”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。在平仄的运用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。“古道西风瘦马。”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在 *** ，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。“夕阳西下—，”“平平平仄——”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？“断肠人在天涯。”诗人此时愁苦之情溢于言表，是一种浓浓的离愁才下眉头，又上心头，所以“仄平平—仄平平——”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。“伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。
马致远的《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”、“万中无一”之作。
《天净沙秋思》作者马致远（元）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯.
只廖廖数语，便将人在天涯的秋愁刻画得淋漓尽致。这是一首描述羁旅游子的极品，以其意境高远而为千百年来传唱不朽。
马致远字千里，号东篱。他与“关汉卿、白朴、郑 *** ”合称“元曲四大家”。马致远的作品多写神仙道化，故有“马神仙”之称。其曲词豪放洒脱，散曲成就尤为世人推崇。
这是一首描述羁旅游子的极品，以其意境高远而为千百年来传唱不朽。
整篇二十八字，由十一个意象构成，看似杂乱，实则经过精心布置排列在一起，孤立的景物就构成有机整体，显现出一派萧瑟与黯淡。前三句十八字之间无任何动词连接，前两句写的是眼中所见，第三句乃游子自身描述，这三组意象组合到一起，就勾勒出旅途中的孤单与寂寥。后两句写游子的心理感受，夕阳 *** ，寂寞无言，恍若日暮途穷一般。如果说前面三句还只是烘托了一种悲伤的、萧瑟的氛围，那么这两句就把这种氛围推到了极端。
古代诗文在铺排多种意象时有两种写法，一是平行，二是加倍。这首小令可谓兼而有之。从枯藤、老树、昏鸦、古道、瘦马，夕阳等意象的形状、色彩来看，无不渗透着天涯浪子悲凉的心境，可谓情景交融，意境悠远。
这首妇孺皆知的小令全文仅仅二十八个字：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”在短短的篇幅里，马致远描写了一个天涯过客的愁思，意境萧瑟悲凉。时已深秋又临黄昏，藤是枯藤，树是老树，吹着飒飒西风。道是古道，马是瘦马。飘零在天涯的游子，面对如此萧瑟的景色怎能不断肠呢？看那小桥、流水、人家是那么安详，那么静谧温馨，而家乡、亲人却又离得那么遥远。天气渐冷，家中的一切的一切让人牵挂。可作为游子，却还要骑着疲惫的瘦马，一颠一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝肠寸断啊！
1、时有落花至，远随流水香。——刘昚虚《阙题》
2、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
3、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。——杜甫《登岳阳楼》
4、冷冷水向桥东去。——刘镇《玉楼春·东山探梅》
5、念月榭携手，露桥闻笛。——周邦彦《兰陵王·柳》
6、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭筠《商山早行》
7、安得五彩虹，驾天作长桥。——李白《焦山望寥山》
8、风送梅花过小桥，飘飘。——赵显宏《昼夜乐·冬》
9、啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
10、飏青旗、流水桥旁。——秦观《行香子·树绕村庄》
11、过桥分野色，移石动云根。——贾岛《题李凝幽居》
12、仍怜故乡水， *** 送行舟。——李白《渡荆门送别》
13、古宫闲地少，水港小桥多。——杜荀鹤《送人游吴》
14、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。——林杰《乞巧》
15、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
16、红桥二十四，总是行云处。——姜夔《侧犯·咏芍 *** 》
17、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。——杜甫《客至》
18、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》
诗意：这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。
这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。
头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。
古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。
拓展资料：原文：天净沙秋思元马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
译文：枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦，小桥旁潺潺的流水映出几户人家，荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马。夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯。
赏析：诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步漫游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题。
这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。与此曲感情比较相似的还有杜甫一首诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客， *** 人才子。
曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”（《人间词话》），又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称"秋思之祖"（《中原音韵》）。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉处境和思念故乡的愁苦心情。
你看：夕阳下，乌鸦归巢，小桥边，农人回家；而荒凉古道上，瑟瑟秋风中，我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处，明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思故乡！全曲不着一"秋"，却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一"思"，却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。
正所谓：“不著一字，尽得 *** 。”“枯藤老树昏鸦，”小令伊始，由近处着笔，“在一株枯藤缠绕的老树枝头，几只乌鸦守在巢边‘哇哇’怪叫”，就将一幅萧瑟肃杀的深秋景致展现在读者眼前，紧紧扣住了读者的心弦。
“藤”、“树”、“鸦”，本是郊野司空见惯的景物，并无特别之处，可一旦与“枯”、“老”、“昏”结合匹配，一股萧瑟肃杀之气立即从字里行间油然升起，笼罩在读者心头，再加上平仄的转换与音韵的配合，“平平-仄仄-平平-”，两字一顿，语调由低转高，再由高转低，“枯、老、昏”依次递进，紧压过来，让人顿感气息闭塞，真有喘不过气来的感觉。“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。
这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。在平仄的运用上，采用了“仄平-平仄-平平-”的组合方式，语调也因平仄的转换而显得欢快与和缓起来。
“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句。“古道西风瘦马。”
诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在 *** ，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄-平平-仄仄-”，音声一变，气息也由舒缓再次转为短促，显示出诗人的激愤的情绪，我们的心情也不由自主地跟着紧张起来。
“夕阳西下”“平平平仄”我们的心再次被诗人揪起来：落日西逝，暮霭笼罩，颠沛劳顿的诗人今夜会宿在何处？明日还将去往何方？“断肠人在天涯。”诗人此时愁苦之情溢于言表，是一种浓浓的离愁才下眉头，又上心头，所以“仄平平-仄平平--”诗人发出一声仰天浩叹，就此作结。
“伤心的旅人，在遥远的异乡漂泊流浪。”是伤心？是孤寂？是悲哀？是无助？还是无奈？又似乎是兼而有之。
这既是诗人对人生际遇的感怀与嗟叹，也是对当时黑暗现实的有力质问和无情揭露。整首小令初看起来，纯用白描手法，仔细揣摩，却又满是比喻象征。
用词之精炼准确，结构之精致巧妙，寓意之深刻广泛，实为罕见。可谓前无古人，后启来者。
作者简介：马致远（约1 *** 年-约1321年至1324年间），一说字千里，号东篱，一说名不详，字致远，晚号东篱，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村，著名戏曲家作家、散曲家、杂剧家，被后人誉为"马神仙"，与关汉卿、郑 *** 、白朴并称"元曲四大家"，其作品《天净沙·秋思》被称为秋思之祖。马致远年辈与关汉卿、白朴相近而稍晚，青年时期仕途坎坷，晚年不满时政，隐。
1、峥嵘秋气动千崖。川平晚照回。小桥流水送吟鞋。无人觉往来。
2、叮咛记取儿家。碧云隐映红霞。直下小桥流水，门前一树桃花。
3、小桥流水。一迳修篁里。走马章台人未老。只爱明窗净几。
4、小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，刘晨重到殢桃花。
5、小桥流水，一树雪香瘦。故人今夜月，相思否。
6、小桥流水，残梅剩雪，清似西湖。而今杖履，青霞洞府，白发樵夫。
7、曲巷斜街信马，小桥流水谁家。浅衫深袖倚门斜。只缘些子意，消得百般夸。
8、小桥流水，欲下前溪去。唤取故人来，伴先生风烟杖屦。
9、清梦到小桥流水，翔蓬深处。去岁滦京犹望远，今年谈宴知谁与。想荷翻翠盖饱凉
10、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
11、小桥流水路萦纡，竹里茅茨是隐居。
12、君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。
13、花如雪。小桥流水，不胜愁绝。横梢翦入生绡墨。
14、小桥流水一枝梅。衰病逢春都不记。谁谓。幽香却解逐人来。
15、欹帽垂鞭送客回。小桥流水一枝梅。
16、吹彻瑶笙鹤未还，小桥流水碧潺潺。
17、望花外小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。鹤去台空，佩环何处弄明月。
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