大家好，今天小编来为大家解答风软这个问题，风软什么意思很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
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一、謦灵风软 是什么意思
1、“謦灵风软”的意思是清新灵动的风，它带给人一种轻柔舒适的感觉。
2、“謦灵风软”这个词语组合，虽然并不是常见的成语或短语，但可以从字面意思上对其进行解读。首先，“謦”字在古汉语中有叹息、轻声细语的意思，这里可以理解为轻微的声音或气息。而“灵”字则常用来形容事物具有敏捷、机智或美好的特质。将这两个字结合，“謦灵”可以理解为一种轻柔而富有灵 *** 的气息或声音。
3、接下来是“风软”二字。“风”在这里指的是自然界的风，而“软”则是对风的质感的描述，意味着这种风是轻柔的、不强烈的，给人一种舒适的感觉。综合起来，“风软”描述的是一种和煦、轻柔的风，它轻轻地吹拂，不带有强烈的冲击感，而是给人一种温暖和舒缓的体验。
4、将“謦灵”和“风软”结合在一起，“謦灵风软”这个词汇就呈现出一幅清新灵动的自然景象。它可能描绘的是春天的微风，带着的花香和生机，也可能是夏日傍晚的轻风，吹散了白天的炎热，带来了宁静和舒适。这个词语所传达的是一种与自然和谐共处的愉悦感，以及对于大自然美好细节的敏锐感知。
5、总的来说，“謦灵风软”这个词语虽然不常见，但通过对其字面意义的解读和联想，我们可以感受到它所表达的自然之美和舒适之意。这样的词语不仅丰富了语言的表达，也为我们提供了一种欣赏和感受自然界细微美好的视角。
二、“雨馀风软碎鸣禽”的出处是哪里
“雨馀风软碎鸣禽”出自宋代章良能的《小重山》。
章良能（？~1214），父章驹，绍兴 *** （1148）进士，授上虞知事。兄良肱，淳熙十一年（1184）进士。
小重山·柳暗花明春事深翻译及注释
2.簪：妇女 *** 鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。
3.风软碎鸣禽：用杜荀鹤《 *** 怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。
小重山·柳暗花明春事深翻译及注释二
柳色春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍 *** ，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。
以往的事情，再也不必回顾思索。趁着美好的春景，赶快去大好河山好好游览。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但无处可寻的，就是一颗少年时的心。
⑴词牌名，又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
⑸簪：妇女 *** 鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。
⑷芍 *** ：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍 *** 属多年生草本花卉。芍 *** 被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花。
⑹风软碎鸣禽：用杜荀鹤《 *** 怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。
⑻一分阴：天上少许乌云，一点点阴。
这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于 *** 归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。
“小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍 *** 长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红 *** ，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《 *** 怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语。”这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍 *** 抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。“雨余”二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串着整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个“碎”字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，“犹带一分阴”，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令 *** 连忘返。
换头“往事莫沉吟”，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。“莫沉吟”， *** 作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身闲时序好”劝自己登临游赏。“时序好”，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云：“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其“因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。”与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，“惟有”两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望， *** 将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。
词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满着幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。“回来吧，少年心！”词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。
词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头“往事莫沉吟”，对于上片写景来说，宕出很远。而次句“身闲时序好”，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。
“旧游无处不堪寻”，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出“旧游”二字，再次落到“往事”上。“无寻处，唯有少年心”，“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。
三、风软一江水,云轻九子山用了什么修辞
1、清风吹拂，江水泛起微微涟漪，像轻绸软缎在波动；九子山巅高出云表，像“轻轻”浮在银色的海面。
2、软字一语双关，既是写风软，也是写江水之软。写出了微风轻柔，温软拂面，也写出了软风吹拂江水，使江水也变得温柔绵软，微波轻漾。
3、夙雾才醒后，朝阳未吐间。翠烟遥辨市，红树忽移湾。
4、风软一江水，云轻九子山。画家浓淡意，斟酌在荆关②。
5、【注】①大通驿：在安徽铜陵，大通河由此入长江，作者乘船途经此地。
6、②荆关：五代后梁画家荆浩、关仝，二人擅长山水画。
7、朝霞映红树木，仿佛忽然移到了河湾。
8、清风吹拂，江水泛起微微涟漪，像轻绸软缎在波动；
9、九子山巅高出云表，像轻轻浮在银色的海面。
10、即便是荆关再世，要描画这山光水色，也得为笔墨浓淡费一番斟酌吧！
11、这首诗写晓雾、初日中的江南秀色，红绿辉映，山水明丽，虚实相生，浓淡得宜，俨然一幅写意山水。
12、首联点明过大通驿的时间：早雾刚刚散去，朝阳尚未升起。不说雾散而用醒字，不仅把无知无觉的晨雾，比拟为有情有意的佳人，且一语双关，早行的旅人，大概也是才醒吧。
13、不说旭日未升而用吐字，使读者感受到朝阳于转瞬之间喷薄而出的气势。夙朝两个时间名词和才未两个副词，巧妙地扣紧诗题的早字。首联即对仗工稳，于平易的叙述中，已见出作者驾驭文字的功力。
14、颔联描写大通驿周围的景色：遥望青烟袅袅，市镇依稀可辨；朝霞映红树木，仿佛忽然移到了河湾。诗人的观察是精细的：炊烟一般呈淡蓝色，但在这里，青山绿水把它染成了翠绿色。
15、诗人的想象是丰富的：树木本来融汇在绿色的山水之间，但在朝霞忽然照射之际，变成了红色，鲜明地突现出来，好像一下子移植到河湾来，树仿佛活了。此联重在写晓雾、朝霞的色彩之美，红绿辉映，鲜艳明丽，给人以新奇之感。
16、颈联作者拓展视野，进一步发挥想象：清风吹皱江水，泛起微微涟漪，像轻绸软缎在波动；九子山巅高出云表，像轻轻浮在银色的海面。软字借触觉表现视觉，轻字假重感描摹观感，均巧妙地运用通感的修辞手法，把水波云海写得可触可托。这两句，上写近景实景，下写远景虚景。
17、九子山，现名九华山，与峨眉、五台、普陀合称为中国 *** 四大名山。在青阳县西南，面积一百余平方公里，有九十九峰，以天台、莲华、天柱等九峰最为雄伟。主峰十王峰海拔1342米。据《太平御览》记载，此山奇秀，高出云表，峰峦异状，独特别致。
18、李白有诗赞曰：天河挂绿水，绣出九芙蓉。刘禹锡也曾叹道：奇峰一见惊魂魄。但被誉为东南之一山的九华山，毕竟距大通驿有百里之遥，作者当时未必真的看到了轻浮云表的九峰之颠。云轻九子山，大概得益于作者丰富的地理知识，是从中生发的想象吧？
19、尾联则由眼前的自然美联想到艺术美：即便是擅长山水画的五代后梁画家荆（浩）关（仝）再世，要描画这山光水色，也得为笔墨浓淡费一番斟酌吧！尾联二句，暗含两层意思：一是大通驿附近景物，很像荆关笔下的山水画卷，这是由实景联想到虚景，用自然美类比艺术美。
20、二是即使以荆关的大手笔，也难以写尽此间山水之妙，这是以虚景衬实景，用艺术美来烘托自然美。前一层意思较含蓄，后一层较显露。总之，是以虚衬实，虚实相生，读来仿佛景中有画，画中有景，意境深邃，耐人品味。
四、波平风软望不到这句诗的作者是宋代诗人
1、原文：《出颍口初见淮山是日至寿州》
2、我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
3、长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
4、寿州已见白石塔，短桌未转黄茅冈。
5、波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
6、 *** 夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长。淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨。已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈。波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫。
7、苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
8、其文 *** 恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响。
9、与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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